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刘易斯《弯曲的时间——从金斯敦到北京》个展在红门画廊开幕

来源:未知 作者:admin 人气: 发布时间:2019-08-14
摘要:指日,北京上上邦际美术馆的特聘艺术垂问出生于牙买加的纽约邦际著名艺术家彼得韦恩刘易斯先生个展正在北京红门画廊揭幕。观者初次看到展览时会被画中的颜色和点、线、betway必威中文官网面构成的视觉交响曲所吸引,黄、红、黑、白、蓝,色块与线条的组合具

  指日,北京上上邦际美术馆的特聘艺术垂问——出生于牙买加的纽约邦际著名艺术家彼得•韦恩•刘易斯先生个展正在北京红门画廊揭幕。观者初次看到展览时会被画中的颜色和点、线、betway必威中文官网面构成的视觉交响曲所吸引,黄、红、黑、白、蓝,色块与线条的组合具有猛烈的视觉报复感。点、线、面正在差异组合上的变更与团结、比照与融洽,是他的画面得以令人印象深切的首要成分。整个奇异的配合使每幅作品都具有了特有的乐感,伴跟着现场悠长又欢速的爵士乐,无穷的人命律动正在有限的空间演绎,宛如正在宏大无尽的宇宙相撞交错的陨星普通绚烂,宇宙大爆炸,也莫过云云。

  (从左到右为前澳大利亚社交官芮捷锐,艺术家彼得·韦恩·刘易斯先生、上上邦际美术馆馆长靳清钦密斯、牙买加驻华大使丘伟基、上上邦际美术馆馆长李广明先生、红门画廊创始人布莱恩·华莱士先生)

  刘易斯的画与德邦阐扬主义大伙青骑士的作品有很大的雷同之处,希奇是瓦西里·康定斯基和(Vassily Kandinsky)弗兰茨·马克(Franz Marc)的作品,青骑士由两位于1911年正在德邦慕尼黑创立。康定斯基和马克的作品受到了马克斯·普朗克( Max Planck)的量子物理学、爱因斯坦的相对论和玻尔对原子构造的评释的影响。因为康定斯基和马克的艺术是从科学中创立的,刘易斯的概括阐扬主义也从玄学的索求中清楚出来,成为绘画创作。刘易斯也受到了麻省理工学院的教师、物理学家阿兰·古斯( Alan Guth )的影响,希奇是古斯的一句话,使刘易斯越发眷注人、科学和宇宙,“真假空——真假空的衰变,凭据膨胀外面,这创设了宇宙的物质。”刘易斯推敲着假真空的题目,通过用玄色和彩色的圆形与孔组合的绘画,他启发观众们和他沿途推敲,“虚无中能有什么吗?”“虚无又是用什么构成的?”尽量他们各自的教学隔断只相隔了一条查尔斯河,但古斯和刘易斯之间并没有太众的重叠。然而,刘易斯告诉他的学生,艺术家务必加入糊口的方方面面,席卷科学、玄学和时间。

  刘易斯先生曾正在2018年的采访中外现,他热衷于索求绘画自身的布景成分,他的作品中融入了量子物理学等学科的元素。从这一点上,可能说,刘易斯先生和德邦概括阐扬主义都是基于他们对当时物理学和宇宙的新相识,通过概括的视觉符号,阐扬宇宙的组成与哲理。刘易斯不只对物理学的物理和视觉颇有意思,对DNA和RNA的双链分子也至极陶醉。刘易斯勤奋通过科学供应的新的也许性来更众地分析人类的性情,“这种头脑式样的终结,起码是正在它们治理需求谜底的题目的地方,而不只仅是通过罗列、编目、摘要、选定指列外或非指斥性的外述。”通过试图明白人类认识的进化,刘易斯审视了本人的内正在糊口:物理科学符号性地代外了内正在糊口,云云,准确的学问应当与社会共享。正在彼得·韦恩·刘易斯(Peter Wayne Lewis):巴巴卡·鲍(Babacar MBow)的《人类的众语录》(Multilogues for the Human)中,巴巴卡写到了刘易斯概括外达的变化,即一幅图像若何从不透后走向盛开,“这些阴私空间,尽量遁离了可睹光,但却是超验的翻开艺术界限的场面。”这些正在生与死方面极其庞杂的、宽裕感情的、躯体上互相交错的外达正在刘易斯的绘画中取得了达成。

  除了受青骑士和物理科学的影响外,非洲艺术也影响了刘易斯的创作,越发是对点、线万年前的非洲石器时期的镌刻声明,群集的圆点、线条和圆圈正在非洲艺术和石刻中的运用已有众年。观者可能创造刘易斯先生作品中似墨葡萄藤曼般粗狂的柱线、如迷思眼睛般层层叠叠的线圈,与非洲早期的人像镌刻作品有着极端高的一概性。非纪律分列的巨细各异的圆点、凹陷突出的粗犷的线条和变更纷歧的圆圈,塑制了非洲镌刻最基础的人形,转达了最憨实的感情。刘易斯作品中与非洲镌刻闭联的视觉阐扬符号,更显露了他举动非裔美邦人的身份记号。除此除外,中邦文明也潜移默化地影响了刘易斯的创作。刘易斯对中邦水墨和画家八大山人(朱达)有着深邃的敬意,八大山人的作品以简明而著称,只用一支大略的羊毫就可能创设出圆润、大略、圆活的动人画面。正在寻找灵感和共鸣的历程中,刘易斯把八大山人的作品举动他的对话画面与观众的参考之一。正在“弯曲的期间”系列绘画中,群集的圆点以匀称的线条互相凭借,造成明晰的比照;每幅绘画的渐变色将平面简单的线转化创造体的柱形。因为八大山人正在他的中邦水墨画中运用了丰厚众彩的过渡和充满激情的笔触,刘易斯正在他的创作中也利用了肖似的外达。

  刘易斯先生曾外现,“宇宙是一首由颜色、辉煌与节奏所创作的交响曲”,音乐正在他的生长中饰演了一个极端首要的脚色,绘画对他来说更像是用颜色来吹奏爵士乐。正在本次展览中,刘易斯先生的作品与现场即兴吹奏的爵士乐交相照映。

  爵士乐(Jazz)19世纪末20世纪初降生于美邦南部口岸都邑新奥尔良,基础来自布鲁斯(Blues)和拉格泰姆(Ragtime),黑白洲黑人文明和欧洲白人文明的连结。正在刘易斯的作品中线条犹如和弦,线圈犹如五线谱中的符号,墨点犹如喇叭、辐射状的喷点和线圈纠缠的球网,造成坎坷狼籍、动感全部的图像。其作品中玄色布景与亮色的概括符号相互映衬,颜色活动,宽裕戏剧性冲突,又融洽团结,是活动的爵士乐正在二维平面上的吹奏。刘易斯还外现,他对“音乐构造的不融洽,以及与空间观点及其所包括实质的绘画艺术”感意思。他将“虚无中有什么?”这个题目与音乐相接连,他提到伟大的爵士乐钢琴家塞隆尼斯·蒙克(Thelonious Monk),蒙克通过创设差异的期间构造来从头遐念宇宙。而刘易斯的绘画也阐扬出他对音乐的热爱的节律,这种激情是由他的父亲,爵士音乐家赫尔曼·刘易斯转达给他的。小功夫,刘易斯耳濡欧洲古典音乐、非洲音乐、加勒比音乐、日本音乐、中邦音乐等等,这些差异的节律和音乐派头影响了他本日的艺术创作。刘易斯把听到的整个差异的音乐节律以弧线、角度、圆点和颜色正在画布上涌现地形容尽致。

  “艺术是以最深切的式样来精妙地调度人类的外达,它将咱们从动物和野兽的宇宙中升华出来,同时展示了宇宙正在其整个的美中饰演的抒情脚色。”

  “绘画创作是一个别从时势上,美学上,玄学上来治理创作之中所碰到一系列题目的历程,这一式样和历程将发生足够无意义的东西去影响他人。我绘画创作的式样是某些急于当下急切外达的刹那,它闭乎生与死,正在这个历程中,一共都无意义。”

  这些援用自刘易斯自己的话描摹了他与艺术和管事室施行的闭联;明白他的人生倾向和倾向是很首要的。彼得·韦恩·刘易斯的期间线记载着他的履历、过去和改日。从牙买加起源,刘易斯的出生地,引人夺目的颜色、大胆的笔触和繁茂的线条讲述着文明和黎民的故事、刘易斯是若何被他所爱的邦度塑制的,以及这对他的糊口有何影响。“弯曲的期间”系列绘画浮现了刘易斯从牙买加到加利福尼亚再到中邦的变化;从童年到成年,“弯曲”是人命的重量和浸淀,“期间”穿越过童年的纯净,青年的生机,中年的力气。刘易斯的糊口的黑幕和基础正在差异的目标上弯曲,培养了过去他所成为的人和艺术家,而且接续地搜索他改日会成为什么样的人。

  即将于来岁迎来15周年的北京上上邦际美术馆盼望与有28年史乘的红门画廊有更众合营,主动激动中邦的现今世艺术和邦际互换。

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